نقد و بررسی Delia Derbyshire: The Myths and the Legendary Tapes – یک بازی زیبا برای یک پیشگام موسیقی | تلویزیون

من فیلم های امیدوارم مانند Delia Derbyshire: The Myths and the Legendary Tapes (BBC Four) بعد از اینکه BBC Four به کانال فقط بایگانی تبدیل شود ، طبق برنامه ریزی های انجام شده ، همچنان در BBC زندگی می کنند. من نمی توانم تصور کنم که هرچقدر هنرمندانه در کانال اصلی جریان اصلی نشسته باشد. این یک داستان بسیار جالب و ابتکاری است که درخشش عجیب یک پیشگام مرموز موسیقی الکترونیکی را جشن می گیرد. حتی اگر به احتمال زیاد مخاطبان رکوردی به همراه نداشته باشد ، اگر در تلویزیون نباشد شرم آور است.

قبل از اینکه فقط کمی از زندگی دربیشایر بدانم و بعد از آن احساس نور بیشتری داشته باشم ، فکر می کنم منطقی است که داستان او در این سبک تجربی روایت شود. این فیلم در ابتدا یک فیلم کوتاه بود ، که توسط کارولین کاتز نوشته و کارگردانی شده است و فیلمبرداری آن را به مدت طولانی ادامه داده است. در نتیجه به نظر می رسد که چندین ایده با هم ترکیب شده اند ، به طرز شگفت انگیزی م .ثر.

این یک مستند در مورد زندگی و کار دربیشایر است ، که به میزان قابل توجهی توسط 267 نوار پیدا شده پس از مرگ دربیشایر در سال 2001 ، ذخیره شده در جعبه های غلات ، بسته بندی شده در یک اتاق زیر شیروانی در نورتهمپتون. این نوارها حاوی ضبط های بسیاری بود که مدت ها تصور می شد از دست رفته است و زندگی جذاب او را روشن می کند. این فیلم به عنوان “حفاری باستان شناسی” توصیف شده است ، که احساس راحتی می کند. کاتز چندین هم سن و سال و همکار دربیشایر را ردیابی کرده است ، که تصویری زیبا ، صمیمی و صادقانه از زنی را به تصویر می کشند که یکی از دوستانش او را “روح شکنجه شده” توصیف می کند.

دلیا دربی شایر ، با دزموند بریسکو ، در کارگاه رادیوفونیک بی بی سی در سال 1965.
Delia Derbyshire ، با دزموند بریسكو پشت سر ، در كارگاه رادیوفونیك BBC در سال 1965. عکس: بی بی سی

مصاحبه های آنها جذاب است ، اما در اینجا لایه های بیشتری وجود دارد. نوارهای اتاق زیر شیروانی توسط هنرمند و موسیقیدان Cosey Fanni Tutti نمونه برداری و دستکاری شده است که در اطراف شهر زادگاه دربیشر ، کاونتری رانندگی می کند و کلیدها را از دروازه های “کلیسای جامع توخالی” ویران شده می کشد. توتی در تصور مجدد از موسیقی دان قبلی ، می گوید: “خیلی خوب است اگر از دلیا نت یادداشتی بگذاریم که بتواند جمع کند … در ابعاد دیگر.” ما صدای دربی شایر را در مصاحبه ای از بایگانی می شنویم که در آن او اعلام می کند “صورتی قلقلک” داده است که برای اولین بار پس از سالها به ضبط قدیمی خود گوش می دهد. اشتیاق کودکانه او برای اختراع ، گفتار او که با لبخندهای خنده دار و “گلی” پوشیده شده است ، عفونی است.

در حالی که توتی با سینتیک سازهای خودش و موسیقی دربیشایر تینکر می کند ، شبح فرم فیزیکی دربیشایر ، با بازی کاتز ، اتاق را پیاده می کند و فیلم باعث تغییر شکل درام می شود. پس از بزرگ شدن در کاونتری ، دربی شایر در کمبریج تحصیل کرد و مصمم بود که در کارگاه رادیوفونیک بی بی سی ، جایی که می تواند جذابیت خود را با ریاضیات و موسیقی به بهترین وجه کشف کند ، قرار بگیرد. او انتظار کتهای سفید و ماشینهای کروم را داشت ، اما تجهیزات اضافی و عتیقه ای پیدا کرد ، به علاوه گروه کوچکی از افراد “عمدتا علاقه مند به تشریح صدای سفید” هستند.

او بیش از یک دهه در آنجا کار کرد و آهنگ های مضمونی وحشی را برای برنامه های تلویزیونی ساخت ، بیشتر او گفت ، “در آینده ای بسیار دور ، گذشته های بسیار دور یا ذهن”. البته مشهورترین اثر او متن موردنظر برای دکتر هو است ، اگرچه در طول زندگی اش به خاطر این کار اعتبار نداشت.

این فیلم جشن و اغلب شوخ است. سر و صدای هوشمندانه بسیاری برای تأثیر گسترده دربیشایر در موسیقی مدرن وجود دارد ، از جمله مونتاژهای زیبا از رورهای 80 و 90 ، که در اینجا موسیقی متن قرض گرفته شده از یک ترکیب دربیشایر از سال 1971 ارائه شده است. چیزی زیبا و تکان دهنده. بیشتر جنبه دراماتیک بازیگوش است. در دهه اوج دهه 60 اوج گیری دربیشایر ، “فردگرایی” او را با تمام فشار گاز می بینیم ، زیرا کاتس او را شبانه روز بازی می کند ، به دنبال ارواح خویشاوندی می رود ، سنگسار می کند و از “جادوگر در کولاک” خنده می زند.

بحث در مورد اینکه آیا اصوات محیط موسیقی هستند یا خیر ، ممکن است خشک ترین صحنه ها را روی کاغذ تنظیم کند ، اما کتس از آن لذت می برد و ادعای دربی شایر درباره این موضوع ، زیرا موسیقی “یک صدای انتزاعی است که منظم است” ، احساس پیروزی بیشتری می کند از دانشگاهی

فشار احساس فشار برای ایجاد ، همراه با عدم شناخت از کار او ، باعث شد دربیشایر کارگاه رادیوفونیک را در اوایل دهه 70 ترک کند. زندگی بعدی او با دردسر روبرو شد و این امر منجر به مبارزه با اعتیاد به الکل شد. او در سن 64 سالگی درگذشت.

این می توانست یک مستند پرفراز و نشیب و مستقیم باشد ، اما اینکه بازی شونده و برای بیشتر آن سرگرم کننده است ، مناسب است. حتی صحنه ای که دربیشایر با شیاطینش کشتی می گیرد ، او را با نقاشی های آدا لاولاس و مری وولستون کرافت صحبت می کند. این کار با صدای خیالی دربیشایر از بین بردن آگهی گفتاری خود ، نقطه به نقطه ، با بازی افسانه هایی که پیرامون زندگی او ساخته شده اند ، به پایان می رسد. او می گوید: “گلی ، خوشحالم که برگشتم.” “در غیر این صورت ، چه کسی اسطوره ها را طراحی می کند؟”

دیدگاه‌ خود را بنویسید

نشانی ایمیل شما منتشر نخواهد شد. بخش‌های موردنیاز علامت‌گذاری شده‌اند *