عشق بر روی زمین: توهمات صمیمی رمز و راز گفتگوی ژاک ریوت | صحنه

آارکستر n گرم می شود و مخاطبان در صحنه افتتاحیه Love on the Ground جمع می شوند. اما در فیلم ژاک ریوت 1984 ، همیشه نمی توانیم به آنچه می بینیم و می شنویم اعتماد کنیم. موسیقی به سرعت تمام می شود – در طی سه ساعت آینده چیزهای کمی بیشتر خواهد شد – و این تماشاگران تئاتر در سالن تماشاخانه بزرگ نیستند ، اما مستقیم از خیابان به یک آپارتمان برای یک قطعه تئاتر تفرجگاه هدایت می شوند. آنها از یک اتاق به اتاق دیگر شاتل می شوند ، آنها یک مضحکه کامل را با فیلاندار لباس خواب پوش ، معشوق پنهان او ، جفت پاشنه بلند و چشمگیر او به تماشای در می بینند.

نویسنده بدون اعتبار این مضحکه ، Clémont Roquemaure ، اتفاقاً در بین تماشاگران است و وقتی پس از نمایش از مجریان بازدید می کند ، آنها از طرح یک دادخواست می ترسند. اما فیلم Roquemaure (با بازی ژان پیر کالفون) با بازی صمیمانه بازیگران را به قلعه خود دعوت می کند. روز بعد ، امیلی (جین بیرکین) و شارلوت (جرالدین چاپلین) از ارائه نقش در درام بعدی او تعجب می کنند. این معامله است: به خانه او بروید ، به مدت یک هفته تمرین کنید و یک اجرا را به یک مخاطب خصوصی اختصاص دهید.

ریوت یک رمز و راز را در اطراف این نمایش تئاتر پیچیده است ، درست مانند آنچه که او در مورد فیلم های دیگر صحنه ای که در طول زندگی طولانی خود ساخته ساخته است. در Va Savoir (چه کسی می داند؟ ، 2001) ، ژان بالیبار و سرجیو کاستلیتو در نقش زوجی هستند که نمایشگر پیراندلو را در پاریس اجرا می کنند و کمتر مخاطب دارند. او با یک شعله قدیمی روبرو می شود در حالی که او به دنبال یک زن جوان می افتد که به او کمک می کند تا معما را در مورد متن کارلو گلدونی گم کند. La Bande des Quatre (باند چهار نفره ، 1989) درباره گروهی از بازیگران در یک خانه است. این فیلم بین صحنه های طولانی تمرین برای احیای دو ناسازگاری پیر دو ماریو و زندگی آنها در حومه پاریس تقسیم شده است ، زیرا خانه آنها توسط شخصی که ممکن است در تجارت اسلحه باشد ، یک سارق هنری یا یک افسر پلیس نفوذ کرده است. در اولین نمایش ریوت ، Paris Nous Appartient (پاریس متعلق به ماست ، 1961) ، تئوری های توطئه در مورد مجموعه ای از قتل ها در میان تمرین های تولید پریکلس شکسپیر پخش می شود.

جرالدین چاپلین و ژان پیر کالفون عاشق روی زمین.
جرالدین چاپلین و ژان پیر کالفون عاشق روی زمین. عکس: مجموعه Christophel / Alamy

این هملت است که عشق را بر روی زمین تعقیب می کند (L’Amour par Terre). در حالی که تمرین ها ادامه می یابد ، نشان می دهد که بازی روکویمور به شدت خود زندگینامه ای است و مربوط به یک مثلث عاشقانه از جمله پاول شعبده باز (با آندره دوسولیر با طنز غیر معمولی است) و بئاتریس معمایی است که ناپدید شده است. چرا روكمور این نمایشنامه را نوشته است ، دلیل او برای روی صحنه بردن آن چیست و چطور آخر بازی را از بازیگران مخفی می كند؟ آیا او مانند شاهزاده شکسپیر در نمایشنامه هملت در نمایش ، به دنبال گرفتن وجدان یکی از تماشاگران است؟

اگر بازی Roquemaure یک ترفند است ، خوب ، این فیلم تعداد زیادی بازی دیگر دارد. هنگامی که پاول برای اولین بار با امیلی آشنا می شود ، او قدیمی ترین ترفند کتاب را تولید می کند ، تولید کبوتر از هوای کم. اما پائول اصرار دارد که این نمایشنامه نویس است که یک عارضه است ، نه او ، و ساکنان گورستان بارها و بارها با توهم نسخه های جایگزین خود کور می شوند ، گویی در آینه های حقه بازی می کنند. این خانه بزرگ اتاق خواب های مفصلی دارد و وقتی این دو زن در اتاق بئاتریس می افتند لباس های او را امتحان می کنند انگار که وارد شخصیت می شوند تا انگیزه های او برای ترک را درک کنند. همانطور که احتمالاً حدس زده اید ، در این Chateau تختخواب زیادی وجود دارد اما هرگز از تنوع طنز برخوردار نیست. این فیلم سبک طبیعی گرایانه را با سرعت سنجیده شده معمول ریوت حفظ کرده است. به جای اینکه به عنوان یک فیلم هیجان انگیز یا یک فیلم ترسناک کار کند ، آرام آرام از بین می رود.

سرجیو کاستلیتو و ژان بالیبار در حال اجرای نمایش پیراندلو در اثر واوویر ریوت ، 2001.
سرجیو کاستلیتو و ژان بالیبار در حال اجرای نمایش لوئیجی پیراندلو در نمایش واوویر ریوت ، 2001. عکس: مجموعه Christophel / Alamy

نمایشنامه در نمایش چیست؟ در برخی از فیلم های تئاتر ، آنها ارتباط چندانی با طرح خارج از صحنه ندارند. در دیگران آنها به عنوان آینه ای برای آن کار می کنند. اما در Love on the Ground ، صحنه های زندگی نامه ای که در حال تمرین هستند ، به عنوان یک سری از فلاش بک ها ، هرچند ذهنی ، عمل می کنند که ممکن است آنچه را که برای زن گمشده رخ داده است ، توضیح دهد. نمایشنامه نویس همه جانبه ارائه می شود: او کارگردانی و تهیه کنندگی اجرای یک باره را انجام می دهد. او صاحب Chateau است همانطور که صاحب داستان است. بقیه صرفاً بازیکن هستند ، خواه این بازیگران در تمرین ها باشند و هم مهمانانی که او برای رونمایی از درام دعوت می کند. شارلوت معتقد است که Roquemaure شخصیت واقعی خود را در نمایش نشان می دهد و این باعث می شود که او به او نزدیکتر شود ، اما احتمال پنهان بودن نیز آشکار است. وقتی شارلوت اظهار نظر می کند که دیالوگی که به آنها داده شده احساس تقلبی می کند ، به نظر می رسد چیزی بیش از بازخورد یک بازیگر اما یک اتهام مستقیم به این نکته است که نمایشنامه نویس واقعیت را پنهان می کند.

در گذشته من با برخی از فیلم های طولانی و پر پیچ و خم ریوت از جمله سلین و جولی گو قایقرانی (1974) دست و پنجه نرم کردم که دارای مضامین دو برابر شدن ، جادو و یک داستان در یک داستان است. اما عشق روی زمین به همان اندازه گیج کننده است که گیج کننده است ، از آن صحنه آغازین که نوید صمیمی تئاتر را می گیرد تا پایانی که حتی بازیگران با عدم اطمینان منتظر آن هستند.

دیدگاه‌ خود را بنویسید

نشانی ایمیل شما منتشر نخواهد شد. بخش‌های موردنیاز علامت‌گذاری شده‌اند *