بررسی La Clemenza di Tito – خوشحالم که دوباره بازگشتید ، اما تولید لباس های مدرن نتوانست قانع شود | موسیقی کلاسیک

تیاو رویال اپرا اولین شرکت بریتانیایی است که از تخفیف قفل سو advantage استفاده کرده و تولید جدید خود از فیلم La Clemenza di Tito موتزارت را در همان روزی که مخاطبان اجازه بازگشت به سینماها را داشتند افتتاح کرد. فضای شب اول ، به ناچار ، انتظاری چشمگیر داشت و تشویق های خودجوش که هنگام ارکستر استقبال می کرد ، نشانگر لذت و آسودگی خاطر بود که سرانجام به خانه اپرا بازگشت. این که آیا کلمنزا جدید خودش انتظارات را برآورده می کند ، مسئله کاملاً متفاوتی است.

این کار با هدایت مارک ویگلسورث و کارگردانی ریچارد جونز انجام شده است ، این یک رابطه متمرکز در لباس مدرن است که بازهم تصور می کند موتزارت از بارهای اخلاقی و عاطفی سلطنت مطلقه از نظر قدرت ریاست جمهوری یا نخست وزیری در اواخر قرن بیستم و اوایل قرن بیست و یکم -کارگزاری رم به یک سوراخ جهنمی بیگانه هراسی تبدیل شده است ، جایی که سناتورهای بدبین سعی در تضعیف اقتدار شاهنشاهی و سستو ساده لوح و جوانمرد امیلی D’Angelo دارند به طرز فاجعه باری از ویتلیای قدرتمند و لباس پوشیده نیکول شوالیر برخوردار است.

جرمی وایت (سناتور) ، نیکول شوالیه (ویتلیا) ؛  جوشوا بلوم (Publius) ؛  جورج فریبرن (سناتور)  و امیلی د آنجلو (سستو) در لا کلمنزا دی تیتو در خانه اپرای سلطنتی
جرمی وایت (سناتور) ، نیکول شوالیه (ویتلیا) ؛ جوشوا بلوم (Publius) ؛ جورج فریبرن (سناتور) و امیلی د آنجلو (سستو) در لا کلمنزا دی تیتو در خانه اپرای سلطنتی عکس: Clive Barda

جونز گاهی اوقات می تواند بصیر باشد: به عنوان مثال ، برخورد شدید دو برخورد Sesto و Edgaras Montvidas با Tito بسیار باورنکردنی است. اما در جاهای دیگر ناسازگاری و تناقض بیش از حد لحن وجود دارد. Sesto به دلایلی یک فوتبالیست است ، در حالی که Servilia کریستینا گانش ریاست چیزی را که شبیه ظرافت است ، حاوی شیشه ماکارونی و میوه های بطری شده است ، بر عهده دارد. جونز غالباً روان رنجوری را می بیند ، جایی که موتزارت تراژدی را تصور می کند و عذاب اخلاقی ویتلیا را به شکست کامل در Non Più Di Fiori سوق می دهد ، جایی که موسیقی به جای آن عزت ، ناراحتی و پشیمانی عمیق را نشان می دهد.

در بیشتر موارد ، این کار به صورت شایسته ای انجام شده است. شوالیه یک ویتلیای عالی است ، به طور حتم دقیق و تحت تأثیر گستردگی (نزدیک به سه اکتاو) خط صوتی بی روح است ، در حالی که مونتویداس عصبانیت و رنجی را که در زیر ایده آلیسم خیرخواهانه تیتو در کمین است ، زنده و واضح تصرف می کند. Sesto از D’Angelo تمیز خوانده می شود ، لحن متالیک او به شدت در تضاد با صدای کاملا گرمتر Annio آنجلا Brower است ، و من را به این فکر می اندازد که آیا ممکن است هر یک از میزانسن ها بهتر نقش دیگری را بازی کنند؟ گانس بیش از اکثر سرولیایان قاطعانه است و جوشوا بلوم ، همانطور که پوبلیو ، کارهای کمی را که موتزارت به او می دهد انجام می دهد. در همین حال ، رهبری ویگلزورث ریاضی و سختگیرانه است ، اگرچه او گاهی می تواند تلاوت های همراه را با عجله بیشتری به جلو ببرد. نواختن و آواز کرال ، متأسفانه در خارج از صحنه ، هر دو زیبا هستند.

لا کلمنزا دی تیتو تا 23 مه در سالن اپرای رویال لندن است. اجرا در 21 مه به صورت مستقیم (£) در stream.roh.org.uk پخش خواهد شد.

دیدگاه‌ خود را بنویسید

نشانی ایمیل شما منتشر نخواهد شد. بخش‌های موردنیاز علامت‌گذاری شده‌اند *