انتقام یک بازیگر: هیجان خارق العاده کابوکی Kon Ichikawa | صحنه

دبلیوگاهی اوقات در تئاتر از دزدان صحنه صحبت می کنیم. چه چیزهایی ممکن است در عمل و دزدی مشترک باشد؟ مجریان خواستار توجه هستند در حالی که جیب برها از این کار طفره می روند ، اما برای برتری در هر دو مورد ، باید رفتار انسان را از نزدیک مطالعه کنید. کارگردان Kon Ichikawa در فیلم 1962 خود با عنوان انتقام یک بازیگر ، دنیای یک شرکت تئاتر کابوکی در حال گردش و گروهی از سارقان را در کنار هم ارائه می دهد. استاد بزرگ او انتخاب کازوئو هاسگاوا – در سیصدمین حضور سینمایی اش – در نقش دوگانه به عنوان بازیگر اصلی گروه و یک دزد به سبک رابین هود است. او به عنوان سابق ، با خونسردی قلب یک مداح را در بینندگان می دزدد.

در صحنه آغازین ، مجرمان در سالن اجتماعات فعالیت می کنند. آنها ثروت را از تماشاگران می گیرند ، در حالی که در مورد اینکه آیا باید تا پایان نمایش بمانند بحث می کنند. یک سارق فریاد می زند: “این نمایش برای من خیلی کند است.” شما نمی توانید این انتقاد را در فیلم ایچیکاوا ، یکی از بهترین مطالعات سینما در زمینه تئاتر ، تراز کنید. این بازسازی فیلمی به همین نام به کارگردانی Teinosuke Kinugasa در سال 1935 است که در آن Hasegawa (بازیگر کابوکی به ستاره فیلم گیشه تبدیل شد) همان نقش ها را بازی کرده بود.

نسخه ایچیکاوا بلافاصله مخاطب را درگیر خود می کند. در ادو (توکیوی امروزی) ، شرکت کابوکی تولید زیبایی را ارائه می دهد که در آن برف روی صحنه ای که با شمع پوشانده شده است می بارد. یوکینوجو (هاسگاوا) تحسین شده است اوناگاتا، یک بازیگر مرد که نقش های زنانه را بازی می کند. ما مونولوگ داخلی یوكینوجو را در حال خطاب قرار دادن پدر مرحوم خود می شنویم ، زیرا در حضور مخاطبان وی ، قاضی دادگستری و تاجر مسئول مرگ پدر و مادرش را 20 سال قبل جاسوسی می كند. او برای انتقام به ادو آمده است.

انتقام یک بازیگر ، به کارگردانی کن ایچیکاوا.
انتقام یک بازیگر. عکس: TCD / Prod.DB / Alamy

یوكینوجو برای جلب محبت دختر قاضی (Ayako Wakao) از اجرای خود در صحنه و خارج از صحنه استفاده می كند. دیگران به عنوان یک بازیگر و یک شخصیت ضعیف و مبهم مورد تمسخر قرار می گیرند اوناگاتا – اما از این برداشت به سود خود در انتقام جویی استفاده می کند. وی همچنین از دانش گسترده خود در زمینه ساخت صحنه های کابوکی ، آرایش دادن و کلاه گیس ترسناک استفاده می کند تا هنگام رویارویی با یکی از مردان ، لباس روح پدر خود را بپوشاند. (عنوان ژاپنی فیلم ، Yukinojo Henge ، او را به عنوان یک شبح توصیف می کند و این چیزی از سبک افسانه ای آن را به تصویر می کشد.) بعدا ، او مرگ مادرش را به عنوان یک بازی سایه ای برای آزار و اذیت یکی دیگر از دشمنان خود بازی می کند. یكی از دزدان یوكینوجو را مسخره می كند و می گوید: “نه زن است و نه زن”. ویژگی های او با هر دو والدین شباهت دارد ، به ما گفته می شود ، بنابراین به نظر می رسد که او هر یک را در تلاشهای شخصی خود برای مجازات مجسم می کند.

این یک هیجان پویا و بسیار شیک است که با یک پالت چشمگیر روایت می شود اما یک قطعه همراه زیبا را برای یک فیلم مراقبه تر ، شاید بهتر شناخته شده در مورد یک گروه دیگر از کابوکی ، علف های هرز شناور Yasujirō Ozu ، تشکیل می دهد که سه سال قبل ساخته شده است و دو فیلم مشترک دارد از بازیگران نقش مکمل فیلم (Ganjirō Nakamura و Ayako Wakao). در هر دو فیلم ، بازیگری با تجارت خانوادگی به شهر می رسد. از نظر قهرمان اوزو ، کوماژورو ، تجدید دیدار با پسری است که هویت پدرش را نمی داند. در علف های هرز شناور (که خود بازسازی فیلم قبلی است) ، تولید این گروه یک انفجار است – بعضی از شب ها بازیگران از تماشاگران بیشتر هستند – و این شرکت با کینه توزی همراه است. اما کوماجورو از نقش خود به عنوان رئیس این خانواده تئاتری ناکارآمد قدردانی می کند و صحنه اواخر که گروه برای ادامه فعالیت های متفرقه منحل می شود غمگین است. در فیلم ایچیکاوا ، یوکینوجو یتیم عملاً توسط یک خانواده تئاتر پذیرفته شده است. مدیر بازیگر این شرکت برای او یک شخصیت پدر شده است.

Saburo Date ، Ayako Wakao و Ganjirō Nakamura در انتقام یک بازیگر
Saburo Date ، Ayako Wakao و Ganjirō Nakamura در انتقام یک بازیگر عکس: Daiei / Kobal / Rex / Shutterstock

شاید در سریال انتقام یک بازیگر بیش از فیلم اوزو جشن گرفته شود ، اما ایچیکاوا همچنین به زندگی ناپایدار مجریانی که هرگز کاملاً مطمئن نیستند چه چیزی را گوشزد می کند اعتراف می کند. ناپایداری حتی در سبک فیلم ذاتی است که هرگز در یک ژانر ثابت نمی شود. ایچیکاوا با استفاده از خطوط پنجره و درب بعضی صحنه ها را محکم قاب می کند ، اما به نظر می رسد سایر صحنه ها تقریباً مانند یک صحنه بی پایان ، با شخصیت هایی که توسط غبار یا تاریکی شناور احاطه شده اند وجود دارد. تکنیک های نورپردازی اغلب با جسارت تئاتر هستند و حتی در صحنه های خارج از تئاتر ، تماشای مکالمات توسط “مخاطبان” شخصیت های نادیده گرفته شده معمول است.

ماهیت روان و رویایی روایت در عملکرد ظریف هاسگاوا در نقش یوکینوجو منعکس می شود که در تقابل با چرخش خاکی و خنده دار او به عنوان یامیتارو دزد است. یوكینوجو چهره ای به اندازه تئاتر اثیری است: در صحنه فراموش نشدنی آخر ، او از زندگی روی صحنه دور می شود و مخاطبان خود را با خاطرات محو شده ای كه از اجراهایش گرفته اند ، از بین می برد.

دیدگاه‌ خود را بنویسید

نشانی ایمیل شما منتشر نخواهد شد. بخش‌های موردنیاز علامت‌گذاری شده‌اند *